Wstęp do kultury audiowizualnej WOT/L/O/WKA-L

WIEDZA

Student po zakończeniu kursu:

K_W02 zna podstawową terminologię nauk humanistycznych ze szczególnym uwzględnieniem specyficznej terminologii filmoznawczej
K_W10 rozumie ścisłe powiązanie dzieła audiowizualnego z innymi rodzajami sztuk (teatr, sztuki plastyczne, literatura, muzyka) i ma podstawową, niezbędną wiedzę na ich temat
K_W21 ma podstawową wiedzę na temat współczesnych mediów, ich specyfiki i funkcjonowania oraz związanych z nimi rodzajów aktywności zawodowej

UMIEJĘTNOŚCI

student po zakończeniu kursu:

K_U02 umie wyszukiwać, gromadzić i selekcjonować informacje i materiały źródłowe (w języku polskim i obcym), przydatne dla określonych celów
K_U03 posiada podstawowe umiejętności badawcze – potrafi sformułować problem, przeanalizować go za pomocą odpowiednio dobranych metod i narzędzi oraz opracować i zaprezentować wnioski
K_U07 potrafić uczestniczyć w dyskusji, umieć zaprezentować i uargumentować własne stanowisko, przedstawić wątpliwości i sugestie, prowadzić merytoryczną polemikę

KOMPETENCJE SPOŁECZNE

Student po zakończeniu kursu:

K_K01 ma świadomość poziomu własnej wiedzy i umiejętności, rozumie potrzebę dalszej edukacji i ustawicznego samokształcenia
K_K04 jest przygotowany do aktywnego uczestnictwa w grupach i instytucjach, realizujących lub organizujących projekty badawcze, działania teatralne lub kulturalne

Dopuszczalne są 2 nieusprawiedliwione nieobecności na zajęciach.
I semestr – zaliczenie na podstawie krótkiej pracy pisemnej; II semestr – zaliczenie na ocenę na podstawie egzaminu ustnego, obejmującego zakres wiadomości z obu semestrów; w szczególnych przypadkach możliwe jest zaliczenie na podstawie pracy pisemnej na zadany temat, obejmującej materiał z obu semestrów.
Przy ocenie uwzględniana jest także indywidualna aktywność Studenta.

• Podstawowa:
PODRĘCZNIKI
Historia kina, red. Tadeusz Lubelski, Iwona Sowińska, Rafał Syska:
t. 1 Kino nieme, t. 2 Kino klasyczne, t. 3 Kino epoki nowofalowej.
Adam Garbicz, Jacek Klinowski, Kino, wehikuł magiczny. Przewodnik osiągnięć filmu fabularnego: t. 1-5.

LEKTURY PROBLEMOWE
Mike Budd, Odsłony „Gabinetu doktora Caligari”, przeł. I. Kurz [w:] Film i historia. Antologia, red. I. Kurz, WUW, Warszawa 2008 (fragment);
Karol Irzykowski, Dziesiąta muza. Zagadnienia estetyczne kina, wstęp J. Bocheńska, WAiF, Warszawa 1977 (rozdziały: Człowiek i materia, Stosunek czynny i bierny, Pogranicze figlów);
Walter Benjamin, Dzieło sztuki w dobie możliwości jego reprodukcji technicznej (różne wydania);
Charles F. Altman, W stronę teorii gatunku filmowego, przeł. A. Helman, „Kino”, 1987 nr 6;
Zbigniew Pitera, Dzieje gwiazdy, WAiF, Warszawa 1976, s. 8-20;
Roland Barthes, Twarz Grety Garbo [w:] tegoż, Mitologie, przeł. A. Dziadek, wstęp K. Kłosiński, Aletheia, Warszawa 2008;
Rafał Syska, Filmowy modernizm, „Kwartalnik Filmowy”, nr 67-68;
Grzegorz Królikiewicz, Różyczka. Próba analizy filmu „Obywatel Kane”, Studio Filmowe N, Łódź 1993 (fragment);
Hitchcock/Truffaut we współpracy z Helen Scott, przeł. i posł. T. Lubelski, Świat Literacki, Izabelin 2005 (rozdział 11.);
Mirosław Przylipiak, Film dokumentalny jako gatunek retoryczny, „Kwartalnik Filmowy”, 1998 nr 23;
Grzegorz Królikiewicz, Góra stoi! Próba analizy filmu „Sobowtór”, Studio Filmowe N, Łódź 1995 (fragment);
Marshall McLuhann, Przekaźnik jest przekazem [w:] Wiedza o kulturze, cz. IV, Audiowizualność w kulturze. Zagadnienia i wybór tekstów, oprac. J. Bocheńska, A. Kisielewska, M. Pęczak, WUW, Warszawa 1993;
Lev Manovich, Język nowych mediów, przeł. P. Cypryański, Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne, Warszawa 2006 (fragment).

FILMY
Gorączka złota (Charles Chaplin, 1925)
Człowiek z kamerą filmową (Dżiga Wiertow, 1929)
Obywatel Kane (Orson Welles, 1941)
Okno na podwórze (Alfred Hitchcock, 1954)
Tron we krwi (Akira Kurosawa, 1957)
Zeszłego roku w Marienbadzie (Alain Resnais, 1961)
8 i pół (Federico Fellini, 1963)
Salto (Tadeusz Konwicki, 1965)
Miłość blondynki (Milos Forman, 1965)
Persona (Ingmar Bergman, 1966)
Powiększenie (Michelangelo Antonioni, 1966)
Widmo wolności (Luis Buñuel, 1974)
Człowiek z marmuru (Andrzej Wajda, 1976)
Stalker (Andriej Tarkowski, 1979)
Przypadek (Krzysztof Kieślowski, 1981)

• Uzupełniająca:
Michał Pabiś-Orzeszyna, Nowa Historia Filmu, Nowa Historia Kina, „Ekran(y)” 2013 nr 6 i 2014 nr 1;
Alan Williams, Historyczne i teoretyczne problemy wprowadzenia do kina ścieżki dźwiękowej, przeł. T. Rutkowska, „Kwartalnik Filmowy”, nr 44;
Kamil Kościelski, Orfeusz i Eurydyka w Marienbadzie, „Kwartalnik Filmowy”, nr 86;
Badanie widowni filmowej. Antologia przekładów, red. K. Klejsta, M. Saryusz-Wolska, Scholar, Warszawa 2014;
Marcin Giżycki, Film animowany czy sztuka animacji, „Ekrany”, 2015 nr 1;
Mateusz Wilkoń, Forma jest pustką. O przedmiotach pustego sensu w filmach Yasujiro Ozu i Jima Jarmuscha, „Kwartalnik Filmowy”, nr 74;
Alicja Helman, Jacek Ostaszewski, Historia myśli filmowej. Podręcznik, słowo/obraz terytoria, Gdańsk 2007.

W przypadku lektur określonych jako "Podręczniki" wymagane będą tylko wybrane rozdziały. Nie będę wymagał znajomości lektur dodatkowych na egzaminie.